《天净沙·秋思》马致远元曲注释翻译赏析

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103010马致远元曲注释翻译赏析

　　作品简介

《103010》是元代作家马致远的一首著名散曲。这首歌将多种景物组合成一幅秋日夕阳的画面，让天涯游子在萧瑟的背景上骑着瘦马，流露出悲凉的心情。表达了一个漂泊在外的游子思念家乡，厌倦秋天漂泊的悲凉之情。这首诗有独特的句法。前三句全由名词短语构成，列举了九种场景，言简意赅，含义丰富。整首歌只有五句二十八个字。它的语言极其简洁但容量巨大，意义深远，结构精巧，抑扬顿挫。被后人誉为“秋思的祖先”。

　　作品原文

天莎秋思

马致远

老藤老树暗啼，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，肠断人远。

　　作品注解

1.枯藤：枯枝枯藤。

2.蝎子：黄昏时返回巢穴的乌鸦。昏：黄昏。

3.古道：废弃再用的古驿道(路)或古驿道。

4.西风：寒冷萧瑟的秋风。

5.瘦马：瘦马。

6.伤心欲绝的人：形容极度悲伤的人。这里指的是流浪在天涯，极度悲伤，生活在异地的旅行者。他们因为想家而心碎。

7.天涯：天涯，这里指异乡。

　　作品译文

枯藤老树上，黄昏有几只乌鸦栖息，一条小溪在小桥下涓涓流淌，小溪旁有几户人家。荒凉的古道上，西风萧萧，游子骑着瘦骨嶙峋的老马。夕阳西下，游子还在异乡漂泊。我不知道他属于哪里。

　　写作背景

一个游子，远离家乡，在天边徘徊，独自徘徊在萧瑟的秋日黄昏。正是有了这幅画，这首歌才切入了半辈子，展现了“秋思”。而这种情况应该就是作者当时的真实情况。

103010是元散曲作家马致远创作的一首诗。这首歌将多种景物组合成一幅秋天的夕阳画卷，让天涯游子在萧瑟的背景上骑着瘦马，流露出悲凉的心情，表达了一个漂泊的游子思念家乡，厌倦秋天漂泊的凄苦心情。前三句都是由名词短语构成，一共列出了九种场景，言简意赅。整首歌只有五句二十八个字。它的语言极其简洁但容量巨大，意义深远，结构精巧，顿挫细腻。它被后人誉为“秋思的始祖”。

　　作品赏析

这首诗很短，总共只有五句二十八个字，却描绘了一幅秋日夕阳凄凉动人的画卷，准确地传达了旅人凄苦的心情。这首成功的作品在许多方面体现了中国古典诗歌的艺术特色。

第一，以景抒情，以景抒情，是一种悲凉悲凉的意境。

中国古典诗歌非常注重意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，其本质特征在于情景交融、心物合一。爱情与风景能否融为一体，是意境的关键。青芙-王智，《天净沙秋思》，说：“这一幕虽名为二，但却密不可分。上帝的诗是完美的。”郭旺《天净沙秋思》云：“一切风景词都是情话。”马致远的诗里，前四句都是写风景的。这些风景词都是情话。“枯”、“老”、“昏”、“瘦”等词语，让浓郁的秋色蕴含着无限的悲凉和凄凄惨惨戚戚。最后一句“断肠人在天边”，作为一个弯弯的眼睛，有着画龙点睛的作用，让sce

二是运用了许多密集的意象来表达作者旅途中的痛苦和对秋天的恨意，使作品充满了浓郁的诗意。

意象是指在现在的诗歌中，用来传达作者感情，包含作者思想的艺术形象。中国古典诗歌的特点往往是意象的复杂和密集使用。在中国古代，许多诗人经常在他们的诗歌中安排大量的意象来表达他们的感情。马致远的这首歌就很明显的表现了这个特点。短短的28个字里有十种意象，既是断肠人生活的真实环境，也是他沉重的悲伤和感伤的载体。如果没有这些图像，这首歌将不复存在。

与意象的复杂性并存的是意象的单一性。

性。在同一作品之中，不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。此曲亦如此。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。而这些物象能够传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的图画。

　　意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要原因。

　　古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱，层次分明的特点，这种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习惯。

　　今天有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”，其实并列之中依然体现出一定的顺序来。全曲十个意象，前九个自然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有变化。由于中间插入“西风”写触感，变换了描写角度，因而增加了意象的跳跃感，但这种跳跃仍是局部的，不超出秋景的范围。最后一个意象“夕阳西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面。由于它本身也是放远目光的产物，因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排列顺序。从老树到流水，到古道，再到夕阳，作者的视野层层扩大，步步拓开。这也是意象有序性的`表现之一。

　　三、善于加工提炼，用极其简练的白描手法，勾勒出一由游子深秋远行图。

　　马致远《天净沙·秋思》小令中出现的意象并不新颖。其中“古道”一词，最早出现在署名为李白《忆秦娥·箫声咽》词中“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”。宋张炎《壶中天·扬舲万里》词中也有“老柳官河，斜阳古道，风定波犹直”。

　　董解元《西厢记》中有一曲【仙吕·赏花时】：“落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天涯，荒凉古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水。茅舍映荻花。”其中有六个意象出现在马曲之中。

　　又有元代无名氏小令《醉中天》（见《乐府新声》）：“老树悬藤挂，落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕阳西下，竹篱茅舍人家。”也有六个意象与马曲相同。

　　十分明显，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来，模拟痕迹犹在，二曲中出现的意象虽与马曲多有相同之处，但相比之下，皆不如《天净沙·秋思》纯朴、自然、精练。

　　马致远在创作《天净沙·秋思》时受到董曲的影响和启发，这是无疑的，但他不是一味模仿，而是根据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作。在景物的选择上，他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感，选取了最能体现秋季凄凉萧条景色，最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲，将自己的情感浓缩于这十个意象之中，最后才以点晴之笔揭示全曲主题。他删了一些虽然很美，但与表达的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映残霞，一带山如画，使全曲的意象在表达情感上具有统一性。

　　在词句的锤炼上，马致远充分显示了他的才能，前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。这种奇妙的用字法，实在为古之所罕见，温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法相似，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已达到不能再减的程度，用最少的文字来表达丰富的情感，这正是《天净沙·秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之一。

　　四、采用悲秋这一审美情感体验方式，来抒发羁旅游子的悲苦情怀，使个人的情感获得普遍的社会意义。悲秋，是人们面对秋景所产生的一种悲哀忧愁的情绪体验，由于秋景（特别是晚秋）多是冷落、萧瑟、凄暗，多与黄昏、残阳、落叶、枯枝相伴，成为万物衰亡的象征，故秋景一方面确能给人以生理上的寒感，另一方面又能引发人心之中固有的种种悲哀之情。宋玉首开中国以悲秋为主要审美体验形式的感伤主义文学先河，他通过描写秋日“草木摇落而变衰”的萧瑟景象，抒发自己对人生仕途的失意之感，而且他将自己面对秋色所产生的凄苦悲凉的意绪形容成犹如远行一般，“僚傈兮（凄凉），若在远行”，“廓落兮（孤独空寂），羁旅而无友生”。这就说明悲秋与悲远行在情绪体验上有着相同之处。宋玉之后悲秋逐渐成为中国文人最为普遍的审美体验形式之一，而且将悲秋与身世之叹紧密地联系在一起。杜甫“万里悲秋常作客”便是一例。马致远这首小令也是如此。虽然曲中的意象不算新颖，所表达的情感也不算新鲜，但是由于它使用精练的艺术表达方式，表达出中国文人一种传统的情感体验，因此它获得了不朽的生命力，可以引起后世文人的共鸣。

　　通过以上分析可以看出，《天净沙·秋思》属于中国古典诗歌之中最为成熟的作品之一。尽管它属于曲体，但实际上，在诸多方面体现着中国古典诗歌的艺术特征。

　　历史评价

　　前人论曲，无不推崇这首小令。周德清《中原音韵·小令定格》说此曲为“秋思之祖”。艺术眼光很高的王国维将它列为元人小令的“最佳者”，并评论说：“《天净沙》小令，纯是天籁，仿佛唐人绝句（《宋元戏曲考·元剧之文章》），”“深得唐人绝句妙境”（《人间词话》）。

　　作者简介

　　马致远（元代时著名大戏剧家）（约1250－约1321至1324间），字千里，号东篱，（一说名不详，字致远，晚号“东篱”），汉族，元代著名杂剧家、散曲家，元大都（今北京）人，原籍河北省东光县马祠堂村。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年约在公元1250年，卒年约在至治改元到泰定元年1321年以后，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家。”

　　马致远是元代著名杂剧作家，大都（现今北京）人。因《天净沙·秋思》而被称为秋思之祖(已选入7年级上人教版语文15课古代诗歌四首之一）（8年级下苏教版语文书诗词曲三首之一）（8年级下上教版语文书第十六课）。所作杂剧今知有15种，《汉宫秋》是其代表作；散曲120多首，有辑本《东篱乐府》。青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾任浙江省官吏，后在大都（今北京）任工部主事。马致远晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱，死后葬于祖茔。

　　马致远早年即参加了杂剧创作，是“元贞书会”的主要成员，与文士王伯成、李时中，艺人花李郎、红字李二都有交往，也是当时最著名的“元曲四大家”之一。（四大家包括关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。）马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元”之誉。他的作品见于着录的有16种，今存《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《任风子》6种，另有《黄粱梦》，是他和李时中、红字李二、花李郎合作的。以《汉宫秋》最著名。散曲有《东篱乐府》。

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