《念奴娇·予客武陵》姜夔宋词注释翻译赏析

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103010姜夔宋词注释翻译赏析

作品简介

103010是姜夔创造的。这个字说的是莲花。前三句写的是我划到荷花深处，想起曾经和荷花在一起。然后在我进入水泽之前，我看到了数不清的荷花；走近后，感受荷花的清香，荷叶的轻盈，应该会激起诗人的灵感。夏阙进一步以美来形容荷花，比喻为等待彼岸的恋人。诗人害怕荷花美丽的舞衣会在寒夜枯萎，便下定决心陪荷花在池塘里。

作品原文

年交玉科武陵

至客武陵，湖北宪治缺席。这座古城水天一色，树木参天。与两三好友，每日泛舟，饮薄荷花，形象悠闲，不似人间。而秋水枯，荷叶出寻足。因为坐在它下面，太阳永远照不到它，微风徐来和绿云都是靠自己。瞥见游客在画船也很有趣。当你来吴兴时，你可以数绵羊和荷花，晚上还可以看西湖。很奇妙的景象，所以你把它写在这句话里。

大惊小怪，来了记得，尽量和鸳鸯做一对。三十六人未至，流水风裳无数。叶吹凉，玉卖酒，洒雨。摇，冷香飞上诗。

夕阳，青翠婉约，情郎思念，争忍凌波？我怕我的舞衣冷了容易掉下来，又担心西风里的南浦。高柳挂荫，老鱼吹浪，我待花房。多少田地，多少回沙。

作品注释

1.武陵：今湖南省常德县。

2.瘦：近。

3.y(jun):来，来。

4.吴兴：现在的浙江湖州。

5.襄阳：又称“襄阳”。也叫“相互友谊”。流浪；四处逛逛。

6.风景：风景；风景。

7.三十六Pi:地名。现在江苏扬州。诗歌常用来指许多湖泊。

8.水装风格：以水为饰，以风为衣。

9.蘑菇蒲：水生植物。即香菇茭白。

10.绿色封面：尤其是荷叶。

1.争取耐心：怎么还能忍？

12.凌波：走在水波上。经常坐船。

13.南浦：南方的水。后来，这里常被称为告别之地。

14.田甜：荷叶的外观是致密的。

15.沙滩间：沙洲或海滩。

作品译文

小船在枝繁叶茂的荷花间荡漾，我记得我来这里的时候，曾经和水面上的鸳鸯成为伴侣。放眼三十六荷塘，游人寥寥，无数倒映出水的荷花在微风中摇曳，宛如身着礼服裙的美女。凉风吹过碧绿的荷叶，花儿看起来粉红的仿佛还在沉醉，草丛里下起了一阵密集的雨。荷花笑摇倩影，寒香飞上我咏荷诗。

黄昏时分，荷叶像绿色的伞盖一样婀娜多姿，恋人华丽的身姿已荡然无存。我怎么忍心坐船浪走？恐怕只有在寒冷的秋天，舞衣般的莲瓣才容易掉落，西风把南浦吹得乱七八糟，让我感到心酸难过。高大的柳树挂着树荫，胖胖的老鱼吹着浪花，仿佛挽留我留在荷花间。多少圆滚滚的荷叶，我曾经知道在回沙岸的路上徘徊了多少次，舍不得离开。

作品赏析

此词约成春熙十六年(1189)。描写了泛舟荷塘的情景，以及作者对荷花的深爱和怜惜。充满了诗情画意。诗中描绘的荷塘景色清幽秀丽，把人带入一个奇妙的梦幻般的世界。作者以“水与风”比喻荷叶和荷花，将荷花比喻成一种微醉含笑的美，韵味极佳。作者不是说自己因赏花而兴奋，而是化主动为被动，说荷花“起摇，冷香飞进诗”，妙不可言，令人惊叹。在接下来的影片中，莲花被描述成一个关爱自己的深情少女，她也很深情。“我怕”这句话翻译成李靖的话的意思，莲花会感谢两位美人的死，也暗示着自残。结出无限留恋，缠绵之意摇曳。此词讴歌莲花，不拘泥于物，也不着眼于形，而着眼于其非凡的神韵和流动，使人心清意远。词也如出水的荷叶一样美丽而庸俗，“冷香是个迷人的地方”(刘熙载《念奴娇予客武陵》)。

白石爱在字前做小序，有人说字太正经，其实不然。散文和词是两回事，往往相辅相成。就像这里的一个小序言，它绝对令人愉快，完全独立。并指出《念奴娇予客武陵》写荷花，吸取武陵(湖南常德)、吴兴、杭州西湖等地荷花神理，坐其下赏荷花。简直和荷花同根生，和老百姓大相径庭。对理解单词很有帮助。

白石爱写何梅，梅津鹤庆，有很深的寄托。刘梅与合肥妇女见面的回忆如下

关，写荷则直抒性情中一脉清空高洁。

　　此词写荷花之神如野云孤飞，去留无迹，旨在清冷，偏从极繁华热烈的“闹红一舸”起笔，反衬之法。舸音葛，大船，荷花“闹红”，如载满大船，是小序所写仰视角度的想象引申。“与鸳鸯为侣”，有声势、有生气，富于色彩之笔，不同凡响。第二韵在想象中继续写众多荷花的气势。“三十六陂人未到，水佩风裳无数”，极写人未到的无数荷塘中荷花的风神韵致，水为佩，风为裳，飘洒出尘俨然女神。首二韵内容上为一组，写荷花之盛而“水佩风裳”，悄悄向全词清冷的主旋律过渡。第三韵洒来“菰蒲雨”，即离荷塘远处飞来之雨，莲叶打扇吹凉，“菰蒲雨”为荷花销酒洗浴，幻出歇拍光华四射美不胜收的千古名句：“嫣然摇动，冷香飞上诗句。”

　　一二韵荷花集体反衬，水佩风裳，再经三韵洒雨吹凉，百般为这朵风致嫣然的荷花神打扮，终于特写镜头般出场了。她微微摇动颈项，风致天然，光彩照人，无比洁净，无比完满，但她并不矜持得拒人于千里之外，她慨然发放幽冷芳香，赐诗人以创作的灵感。

　　上片从蓄势到天国般的一朵荷花的特写，推向全词高潮。主要写花以抒怀抱。

　　换头从日暮荷叶写起，气氛异于上片之光华四射。日暮，时已晚，很给那朵“嫣然摇动”的荷神留了时空。荷神多情，不忍遽然凌波而去。下片二韵写恐舞衣寒落，是说叶之枯残。三韵高柳老鱼，如荷之有情，换留诗人。煞尾写沙际归路，田田多少莲叶。余韵悠然。

　　下片荷花渐隐，主要以荷叶尽余情。全篇章法层次井然，丝丝入扣。冷热、阴晴、红绿、远近、虚实、动静、缓急在配合中起伏，读者如观有序有结有高潮之戏剧，留下深刻印象。姜词也是宋词中精品。精气神十足。

　　白石论诗主张“精思”，他以诗歌为“陶写寂寞”之具，讲求句意深远，句调清古和谐。似颇受道释虚明静净思想影响。《念奴娇》写荷，遗貌取神，以空灵神韵擅胜场，颇合道家“大象无形”之旨。不过，精思也好，虚无也罢，还是要以现实事物、客观世界作为基础，君试看白石在武陵与荷为伍那虔城真挚，简直整个身心化作一株荷花。一世执著如此，魂之化荷，也就不足为奇。

　　词牌格律

　　词牌《念奴娇》：又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》。元稹《连昌宫词》自注：“念奴，天宝中名倡，善歌。每岁楼下酺宴，累日之后，万众喧隘，严安之、韦黄裳辈辟易不能禁，众乐为之罢奏。玄宗遣高力士大呼于楼上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能听否？’未尝不悄然奉诏。”（见《元氏长庆集》卷二十四）王灼《碧鸡漫志》卷五又引《开元天宝遗事》：“念奴每执板当席，声出朝霞之上。”曲名本此。宋曲入“大石调”，复转入“道调宫”，又转入“高宫大石调”。此调音节高抗，英雄豪杰之士多喜用之。俞文豹《吹剑录》称：“学士（苏轼）词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱《大江东去》。”亦其音节有然也。兹以《东坡乐府》为准，“凭高远眺”一阕为定格，“大江东去”为变格。一百字，前后片各四仄韵。其用以抒写豪壮感情者，宜用入声韵部。另有平韵一格，附着于后。

　　作品格律

　　⊙○⊙●，

　　●○⊙、

　　⊙●⊙○○▲。（可作●○●●○▲）

　　⊙●⊙○○●●，

　　⊙●⊙○○▲。

　　⊙●○○，

　　⊙○⊙●，

　　⊙●○○▲。

　　⊙○⊙●，

　　⊙○○●○▲。

　　（后片）

　　⊙●⊙●○○，（可作⊙○⊙●○○）

　　⊙○⊙●，

　　⊙●○○▲。

　　⊙●⊙○○●●，

　　⊙●⊙○○▲。

　　⊙●○○，

　　⊙○⊙●，

　　⊙●○○▲。

　　⊙○○●，⊙○○●○▲。

　　注：○：平声●：仄声⊙：可平可仄△：平声韵▲：仄声韵

　　作者简介

　　姜夔（kuí）（1155年～1221年），南宋词人、音乐家。字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。在他所处的时代，南宋王朝和金朝南北对峙，民族矛盾和阶级矛盾都十分尖锐复杂。战争的灾难和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，虽然为此也发出或流露过激昂的呼声，而凄凉的心情却表现在一生的大部分文学和音乐创作里。庆元（宋宁宗年号，1195～1200）中，曾上书乞正太常雅乐。一生布衣，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称。有《白石道人歌曲》。

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