念奴娇·闹红一舸原文翻译及赏析

后台-系统设置-扩展变量-手机广告位-内容正文顶部

念娇赤壁怀旧教案

推荐学位：

鲁迅《孔乙己》原文及赏析

推荐学位：

韩耀福原文的注释与翻译

推荐学位：

幼儿园红歌会活动计划及流程

推荐学位：

《汉妖赋》解读

推荐学位：

相关建议

《女角闹红歌》原文的翻译与赏析

念奴娇闹红一舸原文翻译及赏析1

念叨脑弘一阁

姜夔[宋朝]

俞武灵。湖北依宪治：古城有野水，参天大树。与余二三友，其间去划船。薄荷饮料，形象悠闲，不人性化。秋水干涸了。出了荷叶，一个人找自己的脚。因为一个人坐在它下面，太阳永远照不到它。徐来风，绿云自动。在人烟稀少的地方瞥见游客画船也很有趣。来吴兴吧。数羊荷花，西湖夜淹。这是一个美妙的景象。所以，就写成了这句话。

大吵大闹，记住，味和鸳鸯夫妇，三十六狠人还没到，水和风裳无数。叶吹凉，玉融酒，雨注其上。摇，冷香飞上诗。

夕阳，青翠婉约，情郎思念，争忍凌波？怕舞衣冷了容易掉，又担心南浦的西风。高柳挂荫，老鱼吹浪，我待花房。多少田地，多少回沙。(悲伤之作：悲伤)

译文

小船在枝繁叶茂的荷花间荡漾，我记得我来这里的时候，曾经和水面上的鸳鸯成为伴侣。放眼三十六荷塘，游人寥寥，无数倒映出水的荷花在微风中摇曳，宛如身着礼服裙的美女。凉风吹过碧绿的荷叶，花儿看起来粉红的仿佛还在沉醉，草丛里下起了一阵密集的雨。荷花笑摇倩影，寒香飞上我咏荷诗。黄昏时分，荷叶像绿色的伞盖一样婀娜多姿，恋人华丽的身姿已荡然无存。我怎么忍心坐船浪走？恐怕只有在冷秋时节，舞衣般的荷花花瓣才容易掉落，西风把南浦吹得乱七八糟，让我心酸难过。高大的柳树挂着树荫，胖胖的老鱼吹着浪花，仿佛挽留我留在荷花间。多少圆滚滚的荷叶，我曾经知道在回沙岸的路上徘徊了多少次，舍不得离开。

注释

武陵：今湖南省常德县。瘦：近。 (qi):来，来。吴兴：现在的浙江湖州。襄阳：又称“襄阳佯攻”。也叫“相互友谊”。流浪；四处逛逛。风景：风景；风景。三十六：地名。现在江苏扬州。诗歌常用来指许多湖泊。水装风装：水作装饰，风作衣服。富浦：水草。绿色：尤其是荷叶。争取耐心：怎么还能忍。凌波：走在水波上。经常坐船。南浦：南方的水边。后来，这里常被称为告别之地。田：荷叶的样子。沙滩：沙洲或海滩。

　　赏析

这是一首咏物诗，荷花寄托了自己的生命体验。

宋代诗人周邦彦，钱塘人。他写的是“楚阳干夜雨在叶上”。水面清澈圆润，风一点一点托起”(《苏暮遮》)。姜夔的诗《咏荷》也把读者带到了一个景象奇异而宁静的世界，那里有清纯美丽的女子，人们在寻找一个芬芳迷人的梦.从这首《念奴娇》诗的序言中我们知道，姜夔曾多次和朋友在江南荷塘风光中徜徉，因为他觉得自己的形象是闲适的，不像是人。

词的开头就把读者带到了那种美好的境界：正是荷花盛开的时候，一对鸳鸯随着一路上的船在游弋。真的是莲花世界。这里人少，只有一望无际的荷塘，碧波荡漾，荷叶飞舞。“水配尚丰王”原指美人的饰物，指荷叶和荷花，与“水配”有相同的含义

这美丽的景色让人留恋。然而，时间在悄悄流逝，已经黄昏了。我只看到如兜帽般的绿莲，婀娜多姿，就像等待爱人的凌波仙，没有见过她，却想去或留。用凌曹博之《洛神赋》这个典故。我怕西风一吹，像舞衣一样的树叶经不起萧瑟的秋寒，会轻易枯萎。更何况无情的秋风会把南浦变成一片萧条和悲哀。树荫下挂着高高的杨柳，胖胖的老鱼吹着浪花，这一切都应该让他活在荷花间。作词人说：“每一片田里的荷叶，你多得数不过来。你还记得多少次我在回家的路上徘徊在沙滩上吗？”《田甜》描写荷叶浮在水面上，南朝民歌中有“江南可采莲，荷叶为荷田”之说。

姜夔用清雅的毛笔把荷塘的景色画得惟妙惟肖。但是，王国维看不上这么好的词。他在赞扬周邦彦的名句《咏荷》之后，又接着批评姜夔的诗《看花穿雾仍有恨》。其实，姜夔咏莲，在“得莲神理”上，并不逊于周词。周的词主要写客的思乡之情。咏荷是几句话，如“叶上楚阳枯雨一夜，水面清圆，风荷一一举”。它让人看到的只是荷叶的状态，而姜夔的咏荷不仅有荷花的状态，还让人隐约看到了一个荷花的化身。

清馨幽逸的美人，她“玉容销酒”，像荷花般的红晕，她“嫣然”微笑，像花朵盛开。荷花生长水中，她便似凌波仙子；荷香清幽，她又是美人“冷香”。花如美人，美人如花，恍惚迷离，具有朦胧之美。

　　更可贵的是，姜夔这首词写出了赏爱荷花的最真切的心灵感受。姜夔一生襟怀清旷，诗词亦如其人。他写“意象幽闲，不类人境”的荷塘，实是要体现他所追求的一种理想境界，在这个冰清玉洁，一尘不染的境界中，有美人兮，在水一方。“翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句”，这不简直是一场富有诗意浪漫的人花之恋么？“日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。”荷花对词人深情如此，词人对荷花呢，“只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦”，也是无限依恋。因此不妨这样说，姜夔这首《念奴娇》实是一支荷花的恋歌。由于荷花在我国文学中是象征着“出污泥而不染”的高洁品格，姜夔对荷花的爱恋不正寄托着他对自己的超凡脱俗的生活理想的追求吗？姜夔写荷花，不是停留在实际描摹其形态，而是摄取其神理，将自己的感受和体验融合进去，把自己的个性和神韵融合进去，写花实是写人也。姜夔这种空际传神的词笔，往往意在言外，寄托深微充满美妙的想象，而富有启发性。这种写法与一般实际摹写景物者大异其趣。如“嫣然摇动，冷香飞上诗句”之类，读者须充分发挥想象才能品味，否则，便有如王国维所说“雾里看花”之感了。写出对荷花的一片怜惜爱护之情，留连忘返之意，情深意切，使人感到作者胸襟之旷荡，心情之依恋。

　　姜夔

　　姜夔[kuí]（1154年—1221年），字尧章，号白石道人，汉族，饶州鄱阳（今江西省鄱阳县）人。南宋文学家、音乐家。其作品素以空灵含蓄著称，姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。有《白石道人诗集》《白石道人歌曲》《续书谱》《绛帖平》等书传世。

念奴娇·闹红一舸原文翻译及赏析2

　　原文：

　　闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。

　　三十六陂人未到，水佩风裳无数。

　　翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。

　　嫣然摇动，冷香飞上诗句。

　　日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。

　　只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。

　　高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。

　　田田多少，几回沙际归路。

　　原序：

　　予客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天，予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动，间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之。

　　译文

　　小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里，记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气，罕见游人踪迹，无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳，就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风，花容粉艳仿佛带着残余的酒意，更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影，幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。

　　日暮之际，荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立，情人艳姿已隐然不见，我怎忍心乘舟荡波而去？只恐怕寒秋时季，舞衣般的荷瓣容易凋落，西风吹得南浦一片狼藉，使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫，肥大的老鱼将浪花吹起，仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊，曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊，不舍离去。

　　注释

　　武陵：今湖南常德县。

　　薄：临近。

　　朅（qiè）：来，来到。

　　吴兴：今浙江湖州。

　　相羊：亦作“相佯”。亦作“相徉”。徘徊；盘桓。

　　光景：风光；景象。

　　三十六陂：地名。在今江苏省扬州市。诗文中常用来指湖泊多。

　　水佩风裳：以水作佩饰，以风为衣裳。

　　菇蒲：水草。菇即茭白。

　　青盖：特指荷叶。

　　争忍：犹怎忍。

　　凌波：行于水波之上。常指乘船。

　　南浦：南面的水边。后常用称送别之地。

　　田田：莲叶盛密的样子。

　　沙际：沙洲或沙滩边。

　　赏析：

　　这是一首歌咏荷花的词篇，表现了作者对生活的热爱。从这首词里我们可以体会到作者独特的艺术构思、艺术想象与艺术手法，它代表了作者清刚冷隽与高雅峭拔的艺术风格。下面主要讲三个特点。

　　一是以少总多。所谓"以少总多"，就是说，这首词里有着高度的艺术概括。本篇以优美而精炼的笔触描绘出荷花的风神及其个性。词中所写的荷花，非仅一时一地，而是作者把所见过的最美的荷花与池塘打总儿概括到一起，融汇成这首词的主题和形象。作者在词前小序中说，有三个地方的荷花给他的印象最为美好：一是武陵，二是吴兴，三是杭州。作者写这首词的地点可能是在"吴兴（《姜白石词编年笺校》将本词附于吴兴之后），但词中所咏却非止吴兴一地。它把三个地方的荷花巧妙地组织在一起，经过艺术加工，创造出一个新的意境：池塘中有小船，船行过程有鸳鸯相伴，船儿驶入人迹罕到的池塘深处，这里有美如仙女的荷花，使人神清气爽，醉意消失，在飒飒的雨声之中，播散出阵阵幽香，这幽香竟然凝结成迷人的诗句。直到日暮时分，诗人尚不忍离去，怕的是西风颇吹、红花凋谢。还有高柳、老鱼都在把作者深情挽留……美好的大自然对诗人无限深情，诗人对大自然也深情无限。词中很难分出哪里是人、那里是花了。词中也很难分出作者所在之处到底是武陵，还是西湖、吴兴了。

　　二是词中有人。之所以出现上述意境，是因为词中有人在。这"人"不光指作者，而是指作者把荷花以及自然中的一切都人化一了。看："记来时尝与鸳鸯为侣"；看："高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住"。然而真正被人化了的却是荷花。看！这荷花打扮得多娇艳："水佩风裳无数。"在作者感到暑热时，她为你"翠叶吹凉"，甚至还可洒下一阵"菰蒲雨"，（这"雨"实际是传来耳畔的荷叶相互磨擦的响声）。不管是日晒，还是雨淋，她始终为你撑起一把翠绿的雨伞："青盖亭亭。"假如你饮酒过量，微有醉意，那么她的笑脸会使你清醒："玉容消酒"。不仅如此，她的微笑，她的舞姿，以及随之而散发出的清冷的幽香，霎时间便转化成诗句。词中有人，正是诗意之所在。

　　三是句中有味。词之感人，在于词中散发出一种诱人的"冷香"。"嫣然摇动，冷香飞上诗句"是词中极富创造性的词句，充分反映出作者丰富而又独特的想象力。按常情分析，"嫣然摇动"怎么就会有"冷香飞上诗句"了呢？然而在词人看来，这"香"与"诗"却果真具有一致性。"香"是一种客观物质，是人们喜欢的一种气味，它直接作用于人的嗅觉，而诗却是诉之于视觉或听觉的。按常情，嗅觉与视觉是不会直接沟通的，因为我们不能用鼻子去欣赏诗词，分析诗词。但是，在文学创作中，特别是诗词写作中，由于感情的激烈活动，有时却可以产生五官中各种感觉器官的'联想，视觉有时可以沟通味觉、嗅觉、触觉、听觉。从而开辟出"通感"的渠道，并借以形成创作活动与审美活动。欣赏音乐，可以在无形中看到画面，读诗，可以唤到某些香味，甚至以为这诗句就是由"香"组成的。红楼梦中黛玉读《西厢记》就有"余香满口"的感受。这就是视觉与味觉的通感。同样，"冷香飞上诗句"，自然可以从味觉和嗅觉转化为视觉了。从"香"转为"诗句"是作者感情态度产生联想的产物，反过来，读者也会跟着作者再回味一次这种感情联想所带来的美感享受。这种美感享受正是这词"味"之所在。

　　前面，我们谈到姜夔词喜用"冷"宇、"香"字。其实，这"冷香"二字正好代表了作者的艺术风格。表面看，作者写词，总是那么冷冷的、淡淡的，然而却自有其迷人之所在。这迷人的地方，就是词中所散发的经久不散的"冷香"。用"冷香"二字概括美夔的词风，似比"清刚冷峻与高雅峭拔"更加贴切而易懂。

　　这是一篇托物比兴的咏物词，借写荷花寄托身世。

　　宋代词人周邦彦是钱塘人，写下“叶上初阳乾宿雨。水面清圆，一一风荷举”（《苏暮遮》）的名句。姜夔的这首咏荷词，也同样把读者带到一个光景奇绝清幽空灵的世界，那里有冰清玉洁的美人，有人们寻找的清香幽韵的梦……从这首《念奴娇》词的小序知道，姜夔曾多次与友人倘徉于江南荷塘景色之中，因感其“意象幽闲，不类人境”，而有是作。

　　词一开头就把读者带向那美好的境界：正是荷花盛开的时候，荷花丛中荡舟，一路上一对对鸳鸯伴着船儿戏水。真是到了荷花世界了，这里人迹罕到，只见那望不见边的荷塘，绿波荡漾，荷叶翻飞。“水佩风裳”，本指美人妆饰，代指荷叶荷花，与周邦彦“一一风荷举”共得荷花之神理。从那碧绿的荷叶间，吹来阵阵凉风，那鲜艳的荷花，好像美人玉脸带着酒意消退时的微红。一阵密雨从菰蒲丛中飘洒过来，荷花倩影娉婷，嫣然含笑，吐出幽幽冷香。惹起诗人诗兴大发，写出了优美的诗句。

　　这美好的情景多么使人留恋，然而时间在悄悄过去，已是日暮时分，只见那车盖般的绿荷，亭亭玉立，就像那等候情人的凌波仙子，情人未见，欲去还留。凌波用曹植《洛神赋》之典故。只怕西风起时，舞衣般的叶子经不住秋寒的萧瑟而容易凋残，更为那无情的秋风将把南浦变成一片萧条而忧愁。还有那高高柳树垂下绿阴，肥大的老鱼吹波吐浪，这一切，都要挽留他住在荷花中间。词人说：田田的荷叶呵，您多得难以计算，可曾记得我多少回在沙堤旁边的归路上依恋徘徊？“田田”形容浮在水面的荷叶，南朝民歌有“江南可采莲，莲叶荷田田”之句。

　　姜夔以清空骚雅的词笔，把荷塘景色描绘得十分真切生动。可是，这样的好词，王国维却看不上眼，他在称赞周邦彦咏荷名句后，接着就批评姜夔咏荷词“犹有隔雾看花之恨”。其实，姜夔咏荷在“得荷之神理”方面，并不比周词逊色。周词主要是写客子思乡之情，咏荷就是“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举”数句，它使人看到的还仅仅是荷叶之物态，而姜夔咏荷，不仅具有荷花之物态，还使人同时隐隐看到一位荷花化身清馨幽逸的美人，她“玉容销酒”，像荷花般的红晕，她“嫣然”微笑，像花朵盛开。荷花生长水中，她便似凌波仙子；荷香清幽，她又是美人“冷香”。花如美人，美人如花，恍惚迷离，具有朦胧之美。

　　更可贵的是，姜夔这首词写出了赏爱荷花的最真切的心灵感受。姜夔一生襟怀清旷，诗词亦如其人。他写“意象幽闲，不类人境”的荷塘，实是要体现他所追求的一种理想境界，在这个冰清玉洁，一尘不染的境界中，有美人兮，在水一方。“翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句”，这不简直是一场富有诗意浪漫的人花之恋么？“日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。”荷花对词人深情如此，词人对荷花呢，“只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦”，也是无限依恋。因此不妨这样说，姜夔这首《念奴娇》实是一支荷花的恋歌。由于荷花在我国文学中是象征着“出污泥而不染”的高洁品格，姜夔对荷花的爱恋不正寄托着他对自己的超凡脱俗的生活理想的追求吗？姜夔写荷花，不是停留在实际描摹其形态，而是摄取其神理，将自己的感受和体验融合进去，把自己的个性和神韵融合进去，写花实是写人也。姜夔这种空际传神的词笔，往往意在言外，寄托深微充满美妙的想象，而富有启发性。这种写法与一般实际摹写景物者大异其趣。如“嫣然摇动，冷香飞上诗句”之类，读者须充分发挥想象才能品味，否则，便有如王国维所说“雾里看花”之感了。写出对荷花的一片怜惜爱护之情，留连忘返之意，情深意切，使人感到作者胸襟之旷荡，心情之依恋。

后台-系统设置-扩展变量-手机广告位-内容正文底部