玉楼春·春景原文翻译及赏析

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《于春春景》原文的翻译与赏析

玉楼春春景原文翻译及赏析1

于春春景

作者：宋琦

朝代：清朝

东城的风景越来越好了。用皱纹和波纹迎接客人。绿烟外晓寒轻，春日红杏枝头闹。

浮恨少快感。爱你的女儿，微笑。为你而饮酒劝夕阳，花中留夕照。

译文

渐渐地，人们感受到了城东的美景，湖水如绉纱般荡漾，迎接着旅游客船的到来。柳笼中的薄雾似轻烟，处处透着黎明的寒意。只有红杏花开在枝头，春意盎然，发出火焰般的声响。人生就像浮在水面上的泡沫，总是抱怨乐趣太少。谁愿意放过自己的女儿却鄙视美女的笑容？为你我捧一杯酒劝西天金太阳，为聚会的朋友朋友留一抹花间晚霞。

注释

皱纹：形容波纹细如皱纹。12

桨指的是船的浮生，它指的是短暂的浮生。

肯：小气，就是不小气。

微笑：尤指美女的微笑。

赏析：

初春踏青，地面在东城，那里最先得到春天。这是一个阳光明媚的日子，海浪很安静。春天阳光明媚，天气逐渐转暖。春以“红杏”为代表，诗词常见。用词独特，一个字“吵”。魏国称赞其“全力以赴的境界”。但李渔认为这个词用得不合理：“吵吵闹闹的叫‘吵’，桃李争春，红杏争春是三三五四。如果有‘吵’字，可以用‘吵’、‘斗’、‘打’。”其实人的视听感受是可以打开的。无声的手势被描述为声波，就好像你在视觉中获得了听觉上的感受。它不仅使人感到杏花在热烈地绽放，而且使人想到蜜蜂和蝴蝶在花上飞舞，春天的鸟儿在歌唱，从而感受到春天带来的生机。

玉楼春春景原文翻译及赏析2

宋朝：宋祁

东城的风景越来越好了。用皱纹和波纹迎接客人。绿烟外晓寒轻，春日红杏枝头闹。

浮恨少快感。爱你的女儿，微笑。为你而饮酒劝夕阳，花中留夕照。

走在东城，译文,感觉春天越来越好，皱皱的水波在船上缓缓滚动。绿柳在晨雾中轻舞，粉杏花开满了妖娆的春意。

总是抱怨人生苦短，没时间享乐，怎么能因为爱惜女儿而鄙视笑声呢？让我为你举杯，劝夕阳。请留下来照耀黄昏的花朵。

注释

(1)玉兰：唐本名，后用作碑文名，与《玉楼春》同。

、、、、、、、、、、、、、、、、、、 、绉：即皱纱，有折痕。(zho):桨，这是指船。

(3)春天：春天的天气。吵：厚。

(4)浮生：指短暂的浮生。语《庄子刻意》:“其生若浮，其死若息。”

5]舍得爱：舍得小气，也就是不小气。微笑：尤指美女的微笑。

【6】捧酒：拿酒杯。103010:“王不慌不忙，右手持酒杯，左手持刀刷。”

晚景：夕阳的余晖。南宋梁武帝《新唐书庶人祐传》诗之一：“昼伏夜出，月初升。”

参考资料：

1、卢琳主编。宋词。北京北京师范大学出版社1992 38-39

2.李靖等唐诗宋词鉴赏全集。北京：中文出版社，20xx: 228-229

3.唐力退市等。唐诗三百首，宋词三百首，元曲三百首。北京：中国出版社，20xx:

这首词的第一部电影是从游湖开始写的，讴歌了春光，描绘了一幅生机勃勃、五彩缤纷的初春画卷；下一部电影则与上一部电影鲜明的色彩和健康的意境相反，说人生如梦，虚无缥缈，转瞬即逝，要及时行乐，体现了“活得如梦，为乐”的思想。作者宋祁，因一句“红杏枝头春聒噪”而闻名词圈，被世人称为红杏史。首句写阔，春光明媚。第二句运用拟人手法，使水波生动、亲切、有灵性。那句“青杨”说的是远处杨柳如烟，绿绿的。虽然现在是清晨，但寒意袭人。

这首词的第一部电影是从游湖开始写的，讴歌了春光，描绘了一幅生机勃勃、五彩缤纷的初春画卷；下一部电影与上一部电影明亮的色彩和健康的意境相反，犹如人生。

梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出“浮生若梦，为欢几何”的寻欢作乐思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。

　　起首一句泛写春光明媚。第二句以拟人化手法，将水波写得生动、亲切而又富于灵性。“绿杨”句写远处杨柳如烟，一片嫩绿，虽是清晨，寒气却很轻微。“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的'大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。

　　过片两句，意谓浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间。此处化用“一笑倾人城”的典故，抒写词人携妓游春时的心绪。结拍两句，写词人为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它在花丛间多陪伴些时候。这里，词人对于美好春光的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。

　　这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。

　　本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。上阙写初春的风景。起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。

　　以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。首先是“縠皱波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示欢迎。然后又要人们随着他去观赏“绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。“波纹”、“绿杨”都象征着春天。但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”

　　下阙再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求。这要求是“无理”的，因此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜。

　　参考资料：

　　1、 周汝昌 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）．上海：上海辞书出版社，1988：447-449

　　简评

　　早春郊游，地在东城，以东城先得春光。风和日丽，水波不兴。春日载阳，天气渐暖。以“红杏”表春，诗词习见。词人独得，在一个“闹”字。王国维称道其“境界全出”。而李渔却认为这个字用得无理：“争斗有声谓之‘闹’，桃李争春则有之，红杏闹春——予未之见也。‘闹’字可用，则‘吵’字、‘斗’字、‘打’字皆可用矣。”其实人的视听感觉，是可以打通的。把无声的姿态说成有声的波动，仿佛在视觉里获得听觉的感受。不但使人觉得...

　　早春郊游，地在东城，以东城先得春光。风和日丽，水波不兴。春日载阳，天气渐暖。以“红杏”表春，诗词习见。词人独得，在一个“闹”字。

　　王国维

　　称道其“境界全出”。

　　李渔

　　却认为这个字用得无理：“争斗有声谓之‘闹’，桃李争春则有之，红杏闹春——予未之见也。‘闹’字可用，则‘吵’字、‘斗’字、‘打’字皆可用矣。”其实人的视听感觉，是可以打通的。把无声的姿态说成有声的波动，仿佛在视觉里获得听觉的感受。不但使人觉得那杏花红得热烈，甚至还可使人联想到花上蜂蝶飞舞，春鸟和鸣，从而感受到春天带来的活泼生机。

　　创作背景

　　宋祁生当宋初，此词为游赏春景之作，当作于北宋仁宗朝某一年的春天，其具体创作年份未详。...

　　生当宋初，此词为游赏春景之作，当作于北宋仁宗朝某一年的春天，其具体创作年份未详。

　　宋祁

　　宋祁（998～1061）北宋文学家。字子京，安州安陆（今湖北安陆）人，后徙居开封雍丘（今河南杞县）。天圣二年进士，官翰林学士、史馆修撰。与欧阳修等合修《新唐书》，书成，进工部尚书，拜翰林学士承旨。卒谥景文，与兄宋庠并有文名，时称“二宋”。诗词语言工丽，因《玉楼春》词中有“红杏枝头春意闹”句，世称“红杏尚书”。

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